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  Yann Meril a commenté la publication Le centenaire d'Annie Fischer célébré par un coffret de La Rédaction : En espérant qu’il s’agisse des « bonnes » prises et des « bonnes » bandes !
  EMI étant une maison sérieuse, on peut penser que cela sera le cas, d‘autant plus s’il s’agit du catalogue d’origine et non pas d’un rachat quelconque de...  plus »En espérant qu’il s’agisse des « bonnes » prises et des « bonnes » bandes !
  EMI étant une maison sérieuse, on peut penser que cela sera le cas, d‘autant plus s’il s’agit du catalogue d’origine et non pas d’un rachat quelconque de fond de catalogue à l’identification d’origine douteuse…
  
  Donc, à suivre notamment les concertos Mozart suivants :
  Concerto n° 20 (février / avril 1959) - Direction : A. BOULT - Ingénieur du son : D. LARTER
  Concerto n° 21 (février / mars 1958) - Direction : W. SAWALLISCH - Ingénieur du son : R. BECKETT
  Concerto n° 22 (février / mars 1958) - Direction : W. SAWALLISCH - Ingénieur du son : R. BECKETT
  Concerto n° 23 (février / avril 1959) - Direction : A. BOULT - Ingénieur du son : D. LARTER  moins

  • #fischer

  • 25 février 2014

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    Richard Jouvet Très impatient ! Et ravi de découvrir que la collection Icon, que j'apprécie tant, continue de nous offrir des coffrets toujours aussi passionnants.

    • 15 février 2014
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    Yann Meril En espérant qu’il s’agisse des « bonnes » prises et des « bonnes » bandes !
    EMI étant une maison sérieuse, on peut penser que cela sera le cas, d‘autant plus s’il s’agit du catalogue d’origine et non pas d’un rachat quelconque de...  plus »En espérant qu’il s’agisse des « bonnes » prises et des « bonnes » bandes !
    EMI étant une maison sérieuse, on peut penser que cela sera le cas, d‘autant plus s’il s’agit du catalogue d’origine et non pas d’un rachat quelconque de fond de catalogue à l’identification d’origine douteuse…
    
    Donc, à suivre notamment les concertos Mozart suivants :
    Concerto n° 20 (février / avril 1959) - Direction : A. BOULT - Ingénieur du son : D. LARTER
    Concerto n° 21 (février / mars 1958) - Direction : W. SAWALLISCH - Ingénieur du son : R. BECKETT
    Concerto n° 22 (février / mars 1958) - Direction : W. SAWALLISCH - Ingénieur du son : R. BECKETT
    Concerto n° 23 (février / avril 1959) - Direction : A. BOULT - Ingénieur du son : D. LARTER  moins

    • 25 février 2014
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  Yann Meril a répondu à un sujet dans le forum CD, DVD, Blu-ray (cliquez ici pour participer à la discussion):

  Au début des années 1980, une amie avait plusieurs disques (33 tours) DG des concertos de Mozart avec les deux Abbado et Argerich.
  Pour des raisons qui m'échappent encore, la critique de l'époque n'était pas...  plus »Au début des années 1980, une amie avait plusieurs disques (33 tours) DG des concertos de Mozart avec les deux Abbado et Argerich.
  Pour des raisons qui m'échappent encore, la critique de l'époque n'était pas enthousiaste au sujet de ces enregistrements.
  Je me souviens de ces moments de quiétude bucolique à écouter ces disques que je trouvais merveilleux, n'en déplaise à la critique.
  Je n'ai que partiellement retrouvé cette magie plus tard en CD avec le tandem Abbado / Serkin et le LSO.
  Ceci dit, curieuse combinaison que le n° 20 et n° 25 ?!
  J'ai toujours trouvé que les numéros 20, 21, 22 et 23 formaient un ensemble à part...
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  • 6 février 2014
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  Yann Meril a commenté la publication Krystian Zimerman joue les trois dernières sonates de Beethoven de La Rédaction : Certainement extrêmement intéressant quand on connaît la prédilection de ce pianiste pour ... Chopin.
  Comment abordera-t-il la dimension historique de l'opus 111 ? Même si on a l'impression que Beethoven y est en train d'inventer une sorte de jazz...  plus »Certainement extrêmement intéressant quand on connaît la prédilection de ce pianiste pour ... Chopin.
  Comment abordera-t-il la dimension historique de l'opus 111 ? Même si on a l'impression que Beethoven y est en train d'inventer une sorte de jazz ou de ragtime, comment éviter la déformation du prisme de l'Histoire (nous sommes des enfants du XXème siècle) ? La tentation de faire swinguer l'arietta est grande mais n'est-ce pas un contresens historique ? D'un autre côté, une interprétation trop littérale (mécanique?) ne risque-t-elle pas de nous laisser sur notre faim ? A mon sens, peu d'enregistrements apportent à ce jour une interprétation proche de l'idéal. Néanmoins, on se rend compte que les maîtres du passé (Backhaus, Richter,...) ne s'en tiraient pas si mal sur cet écueil de taille...
  Zimerman est certainement de ceux qui ont la stature et la vision pour apporter une contribution majeure à la lecture de ces pages.  moins

  • #pleyel
  • #Zimerman
  • #Beethoven

  • 29 janvier 2014

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    Julie DEVAUX PARK J'aimerais tant etre a ce recital... Encore un de plus que je vais manquer en plus de Yundi Li... J'adore la derniere Sonate de Beethoven, car elle a un cote jazz qui me plait beaucoup. Si d'autres ont l'occasion d'y aller, qu'ils n'hesitent pas un seul...  plus »J'aimerais tant etre a ce recital... Encore un de plus que je vais manquer en plus de Yundi Li... J'adore la derniere Sonate de Beethoven, car elle a un cote jazz qui me plait beaucoup. Si d'autres ont l'occasion d'y aller, qu'ils n'hesitent pas un seul instant. C'est assez rare de voir jouer les trois dernieres sonates de Beethoven!  

    • 14 janvier 2014
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    Richard Jouvet Un ami picard, à qui j'annonçais la nouvelle, me signale qu'il jouera le même programme à Amiens le 6 mai 2014 au Grand Théâtre de la Maison de la Culture.

    • 14 janvier 2014
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    Sylvain Lafitte Ca promet. Il faudra vraiment y aller, et pas compter sur un futur disque, car il n'enregistre quasiment plus.

    • 14 janvier 2014
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    Yann Meril Certainement extrêmement intéressant quand on connaît la prédilection de ce pianiste pour ... Chopin.
    Comment abordera-t-il la dimension historique de l'opus 111 ? Même si on a l'impression que Beethoven y est en train d'inventer une sorte de jazz...  plus »Certainement extrêmement intéressant quand on connaît la prédilection de ce pianiste pour ... Chopin.
    Comment abordera-t-il la dimension historique de l'opus 111 ? Même si on a l'impression que Beethoven y est en train d'inventer une sorte de jazz ou de ragtime, comment éviter la déformation du prisme de l'Histoire (nous sommes des enfants du XXème siècle) ? La tentation de faire swinguer l'arietta est grande mais n'est-ce pas un contresens historique ? D'un autre côté, une interprétation trop littérale (mécanique?) ne risque-t-elle pas de nous laisser sur notre faim ? A mon sens, peu d'enregistrements apportent à ce jour une interprétation proche de l'idéal. Néanmoins, on se rend compte que les maîtres du passé (Backhaus, Richter,...) ne s'en tiraient pas si mal sur cet écueil de taille...
    Zimerman est certainement de ceux qui ont la stature et la vision pour apporter une contribution majeure à la lecture de ces pages.  moins

    • 29 janvier 2014
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    Eric Rouach la 3eme variation de l'arietta n'a aucun caractere de "jazz"!!! elle est ecrite legatissimo avec un rythme pointe poignant et stresse!! cette variation est appel de detresse et non une viree dans un bar newyorkais!!!

    • 1 avril 2015
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  Yann Meril a répondu à un sujet dans le forum Technique et interprétation (cliquez ici pour participer à la discussion):

  Hector Berlioz dit:
  Hanon?  Ah Non.
  A mon a avis il faut un minimum de Hanon, mais vraiment pas trop, car ça devient trop monotone. Je préfère des études de Czerny bien...  plus »Hector Berlioz dit:
  Hanon?  Ah Non.
  A mon a avis il faut un minimum de Hanon, mais vraiment pas trop, car ça devient trop monotone. Je préfère des études de Czerny bien ciblé...
  Hector.
   
  
  Je ne savais pas qu'Hector s'était mis au piano ! Surtout qu'il n'en aimait pas trop le son ni la caricature orchestrale (à son goût) qu'en faisaient certains pianistes.
  J'espère qu'il continue quand même la flûte et la guitare.....  

  • 28 janvier 2014

  • Richard Jouvet aime ça.
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  Yann Meril vient de s'inscrire.

  • 27 janvier 2014

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    Admin 1 Bienvenue sur Parlons Piano !

    • 27 janvier 2014
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