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Cyrus Grimaud

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  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Technique et interprétation (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Gilbert Roux dit:
    @Cyrus Grimaud Il me semble avoir lu cela quelque part mais je peux me tromper... Il semble que Claude Jacquet l'ait entendu dire également. Toujours est-il que si cela n'est pas le cas en Russie c'est en tout cas le cas en...  plus »
    Gilbert Roux dit:
    @Cyrus Grimaud Il me semble avoir lu cela quelque part mais je peux me tromper... Il semble que Claude Jacquet l'ait entendu dire également. Toujours est-il que si cela n'est pas le cas en Russie c'est en tout cas le cas en France depuis bien longtemps (et maintenant en Chine d'après Marc Manoël). Donc comment expliquez-vous un tel engouement pour ces exercices de Hanon ?

    Cher Gilbert, ce n'est qu'un avis, et je vous le donne en toute franchise, mais je pense que l'attrait typiquement français pour le Hanon provient tout simplement de notre histoire, je veux dire du rôle prééminent (centralisation plus rayonnement national) du Conservatoire de Paris, où Hanon a été très longtemps en usage "officiel" - notamment dans cette période de transition où la facture instrumentale évolua plus vite que les mentalités pianistiques, que modifiaient tant les compositeurs que les...    moins
    • 2 mai 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a commenté la publication Jeu-Concours "A qui appartiennent ces mains ?" en partenariat avec Jejouedupiano.com de La Rédaction : Paul Badura-Skoda, Jean-Marc Luisada ??
    • #mains
    • #pianistes
    • 29 avril 2014
    • Visualisez tous les 10 commentaires
    • Cyrus Grimaud
      Richard Jouvet Daniel Barenboim et Lang Lang
      • 2 mai 2014
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    • Cyrus Grimaud
      catherine parrau barenboïm et radu Lupu
      • 2 mai 2014
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    • Cyrus Grimaud
      Linhtinh FR Paul Badura-Skoda et Jörg Demus
      • 2 mai 2014
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    • Cyrus Grimaud
      Véro Da Brigitte Engerer & Boris Berezovsky...
      • 4 mai 2014
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    • Cyrus Grimaud
      La Rédaction La réponse était Martha Argerich et Daniel Barenboim !
      • 5 mai 2014
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  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Technique et interprétation (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Je viens de lire un entretien passionnant, dans la presse, avec Marc-André Hamelin, grand pianiste actuel, qui dit que le jeu de mémoire est indispensable devant son public, sans quoi jouer du piano n'est plus un plaisir artistique mais...  plus »Je viens de lire un entretien passionnant, dans la presse, avec Marc-André Hamelin, grand pianiste actuel, qui dit que le jeu de mémoire est indispensable devant son public, sans quoi jouer du piano n'est plus un plaisir artistique mais "s'apparente à une activité de bureau", on pose son livre sous son nez et on fait la lecture. J'ai trouvé cela très juste. Qu'en pensez-vous, les uns et les autres ?  
    • 29 avril 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Technique et interprétation (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Cher Gilbert, je serais heureux de vous voir développer ce point : je n'ai jamais entendu parler d'un attrait quelconque de l'Ecole russe pour le Hanon. J'avais plutôt le sentiment qu'on travaillait (disons du 19e jusqu'à la fin de la...  plus »Cher Gilbert, je serais heureux de vous voir développer ce point : je n'ai jamais entendu parler d'un attrait quelconque de l'Ecole russe pour le Hanon. J'avais plutôt le sentiment qu'on travaillait (disons du 19e jusqu'à la fin de la Guerre froide) Moszkowski, Czerny, voire Hummel, Fibich ou Reicha, naturellement Bach, Liszt et Chopin - mais Hanon... un grand déliateur ? Bien cordialement  
    • 29 avril 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Vos questions (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Monsieur, la Wanderer est réputée difficile car peu pianistique. Est-ce vrai ? Quelles en sont les difficultés (par rapport aux autres pages de Schubert) ? Et jouez-vous aussi la version de Liszt ? Merci !
    • 1 avril 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Pianos acoustiques (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Pourriez-vous nous rappeler, M. De Rhode, en quoi consiste l'harmonisation ? Est-ce obligatoire, même sur un piano droit pour les amateurs dont je fais partie, par exemple ? Merci !
    • 25 mars 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Théorie musicale et analyse d'une partition (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Excellent témoignage de Claire, au sujet de l'apprentissage et des possibilités de progression. Merci à tous de ces réponses
    • 22 février 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Technique et interprétation (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Je note scrupuleusement mes doigtés, parce que je m'efforce de les choisir avec soin. Je réfléchis beaucoup... C'est peut-être que mon niveau ne me permet pas de trouver d'un coup des solutions de jeu, mais je trouve très important de penser au...  plus »Je note scrupuleusement mes doigtés, parce que je m'efforce de les choisir avec soin. Je réfléchis beaucoup... C'est peut-être que mon niveau ne me permet pas de trouver d'un coup des solutions de jeu, mais je trouve très important de penser au préalable à la meilleure conformation de la main sur le clavier en fonction des exigences du texte, du phrasé, de la difficulté d'exécution, du passage du pouce ou du legato, par exemple. Du coup, je fixe mes doigtés par écrit, et sans crainte du détail. Ça m'aide aussi pour le déchiffrage (cf. le fil que j'ai ouvert, car je voulais avoir vos avis), et à la fin, pour la mémorisation. Dans Bach ça me paraît indispensable. Je ne sais pas si c'est passé de mode, mais j'ai un faible pour les éditions doigtées, qu'on ne trouve plus beaucoup. J'ai beaucoup appris dans les sonates de Mozart doigtées par Edwin Fischer, à la fois logiques, musicales et belles. Chopin c'est autre chose... Toujours très difficile...  moins
    • 4 février 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Théorie musicale et analyse d'une partition (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Merci à tous les deux. René vous êtes le premier que j'entends dire : toujours et d'emblée les mains ensemble. Mais pourquoi ? c'est encore plus difficile !
    • 4 février 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Théorie musicale et analyse d'une partition (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Mais René, comment faites-vous, par exemple ? Procédez-vous comme Patricia ? Je ne parle pas tellement ici de la façon dont vous montez et apprenez une pièce, mais du processus même du déchiffrage, qui...  plus »Mais René, comment faites-vous, par exemple ? Procédez-vous comme Patricia ? Je ne parle pas tellement ici de la façon dont vous montez et apprenez une pièce, mais du processus même du déchiffrage, qui m'intéresse et m'intrigue en même temps. Au fond, comment fait-on ? Comment lit-on, j'allais dire ? Que "voyez"-vous quand vous posez la partition pour la première fois sur le pupitre ?
    J'ai franchement du mal à croire qu'il faille faire mesure après mesure, bien lentement, en vérifiant chaque fois qu'on joue bien ce qui est écrit. C'est un peu ce que je fais. Pour être très concret, j'aimerais bien jouer une barcarolle de Fauré, il n'y a pas tellement de bémols à la clé (pas comme d'habitude), il n'y a même pas tellement de notes, et pourtant ça ne va pas vite du tout. J'ai beau connaître très bien, à l'oreille, le morceau, l'avoir entendu...    moins
    • 4 février 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a publié un sujet dans le forum Théorie musicale et analyse d'une partition (cliquez ici pour répondre):
    Le déchiffrage : apprentissage ou don inné ?
    Bonjour à tous,
    La lecture de différents sujets, notamment ceux consacrés à la mémoire et la nécessité de connaître le solfège avant d'apprendre le piano, me conduisent à proposer ce...  plus »
    Bonjour à tous,
    La lecture de différents sujets, notamment ceux consacrés à la mémoire et la nécessité de connaître le solfège avant d'apprendre le piano, me conduisent à proposer ce fil. J'ai hésité à le ranger sous la rubrique technique et interprétation, mais je pense qu'il a mieux sa place ici.
    J'ai toujours pensé qu'après plusieurs années de piano, il était plus ou moins "facile" ou naturel de poser la première partition venue sur le pupitre pour la jouer, or je constate qu'il en est rarement ainsi. Pour moi ce n'est pas si simple, par exemple.
    Pensez-vous que le déchiffrage s'apprend, se perfectionne ? L'enseignement étant souvent cloisonné, on apprend à lire ses notes et battre la mesure loin du clavier, si bien que le déchiffrage n'a rien d'automatique.
    Comment faites-vous ? Peut-on s'exercer au déchiffrage ? Y a-t-il des...    moins
    • 29 janvier 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Technique et interprétation (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Bonjour Véronique ! Je me permets de vous recommander les Etudes d'Armand Ferté. Il y a en beaucoup, elles sont graduées par niveau de difficulté, et très bien pensées pour le piano (le summum est atteint avec...  plus »Bonjour Véronique ! Je me permets de vous recommander les Etudes d'Armand Ferté. Il y a en beaucoup, elles sont graduées par niveau de difficulté, et très bien pensées pour le piano (le summum est atteint avec les Etudes virtuoses qui conduisent à Liszt et Chopin). Ferté a édité tout le Clavier Bien Tempéré, beaucoup de Czerny et toutes les Sonates de Beethoven. Il était professeur en niveau préparatoire. Autant dire qu'il savait comment s'échauffer les doigts !
    Je rejoins là ce que dit René : avec ces études, on peut travailler musicalement, et progresser intelligemment, loin des mécaniques stériles et des exercices desséchants. A noter que certaines sont des oeuvres originales, d'autres sont empruntées à plusieurs compositeurs. Mais c'est toujours bien écrit : chant à conduire, accompagnement à réaliser...    moins
    • 29 janvier 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Vidéos (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Manque un effort de réalisation, mais la performance d'acteur... !
    • 24 janvier 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Vidéos (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Catégorie Oscar, Palme et ours d'or... Du délire de compétition ! Bien joué Arnaud. Laissez-nous un peu de temps pour participer, il doit y avoir d'autres perles ...
    • 23 janvier 2014
  • Cyrus Grimaud
    Cyrus Grimaud a répondu à un sujet dans le forum Technique et interprétation (cliquez ici pour participer à la discussion):
    Tout a fait d'accord avec vous. L'émotion est un moteur, et se délivrer de la consultation obligatoire du texte ouvre la voie "au cœur et au corps". D'ailleurs, si vous permettez, M. LIGNÉ-, vous jouez vous-même avec partition, sur votre photo... !...  plus »Tout a fait d'accord avec vous. L'émotion est un moteur, et se délivrer de la consultation obligatoire du texte ouvre la voie "au cœur et au corps". D'ailleurs, si vous permettez, M. LIGNÉ-, vous jouez vous-même avec partition, sur votre photo... ! A moins que vous n'accompagniez un musicien, ou plusieurs, ce qui relance la question de la mémorisation. Le programme entre aussi en ligne de compte, non ?  
    • 23 janvier 2014
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  • First Name Cyrus
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Forum

  • 2 mai 2014 12:05:32 CEST
    sur le sujet Hanon, oui ou non ? dans le forum Technique et interprétation
    Gilbert Roux dit: @Cyrus Grimaud Il me semble avoir lu cela quelque part mais je peux me tromper... Il semble que Claude Jacquet l'ait entendu dire également. Toujours est-il que si cela n'est pas le cas en Russie c'est en tout cas le cas en France depuis bien longtemps (et maintenant en Chine d'après Marc Manoël). Donc comment expliquez-vous un tel engouement pour ces exercices de Hanon ? Cher Gilbert, ce n'est qu'un avis, et je vous le donne en toute franchise, mais je pense que l'attrait typiquement français pour le Hanon provient tout simplement de notre histoire, je veux dire du rôle prééminent (centralisation plus rayonnement national) du Conservatoire de Paris, où Hanon a été très longtemps en usage "officiel" - notamment dans cette période de transition où la facture instrumentale évolua plus vite que les mentalités pianistiques, que modifiaient tant les compositeurs que les interprètes. Si bien qu'on en est arrivé à la veille de la Grande guerre à prôner sur l'Erard à cordes croisées de Ravel, sur le Bechstein de Debussy, sur le Pleyel de Cortot, sur le Steinway de Paderewski... l'enseignement d'une technique très articulée, très digitale, parfaite pour Moscheles, Reinecke ou autres dinosaures de l'époque post-pianofortiste, mais en complet décalage avec la réalité. Il est alors idiot d'enseigner Hanon au Conservatoire de Poitiers, par exemple, quand Risler joue tout Beethoven en concert, quand Blanche Selva présente Iberia, quand Stravinsky fait sensation en France, etc. Je trouve qu'il y a aussi dans le Hanon un côté positiviste très 19e siècle. Chopin et Liszt ont révolutionné le piano ? L'intuition, le bon sens élémentaire vous dictent la souplesse, l'usage des bras, du poids du corps ? Et alors ?  Hanon est rassurant : en applicant benoîtement sa méthode militaire, en s'astreignant à des heures stériles et non musicales de pure gymnastique digitale, on s'imagine progresser. Le bon idéal du piano féminin, du piano de province, des usines à doubles-croches contre lesquelles tempêtait Yves Nat. Relisez la presse de l'époque. Claudio Arrau qualifiait ainsi ce "vieux piano français dépassé de basse-cour" (témoignage transmis par mon professeur, le Vénézuélien Otto Delfino). A mon âge, je peux me permettre de penser ainsi, pour avoir souffert enfant de ce type de conceptions criminelles. Ne manque plus que la pièce de 100 sous que ma grand-mère posait sur le dos de nos mains ! Philippe Cassard, qui lui est un professionnel, traduit bien, en bon disciple de Magaloff et Merlet, ce qu'il faut à mon sens penser du Hanon        
  • 29 avril 2014 10:56:38 CEST
    sur le sujet Est-il indispensable de jouer de mémoire dans le forum Technique et interprétation
    Je viens de lire un entretien passionnant, dans la presse, avec Marc-André Hamelin, grand pianiste actuel, qui dit que le jeu de mémoire est indispensable devant son public, sans quoi jouer du piano n'est plus un plaisir artistique mais "s'apparente à une activité de bureau", on pose son livre sous son nez et on fait la lecture. J'ai trouvé cela très juste. Qu'en pensez-vous, les uns et les autres ?
  • 29 avril 2014 10:48:38 CEST
    sur le sujet Hanon, oui ou non ? dans le forum Technique et interprétation
    Cher Gilbert, je serais heureux de vous voir développer ce point : je n'ai jamais entendu parler d'un attrait quelconque de l'Ecole russe pour le Hanon. J'avais plutôt le sentiment qu'on travaillait (disons du 19e jusqu'à la fin de la Guerre froide) Moszkowski, Czerny, voire Hummel, Fibich ou Reicha, naturellement Bach, Liszt et Chopin - mais Hanon... un grand déliateur ? Bien cordialement
  • 1 avril 2014 19:48:38 CEST
    sur le sujet Vos questions à Bertrand Chamayou dans le forum Vos questions
    Monsieur, la Wanderer est réputée difficile car peu pianistique. Est-ce vrai ? Quelles en sont les difficultés (par rapport aux autres pages de Schubert) ? Et jouez-vous aussi la version de Liszt ? Merci !
  • 25 mars 2014 18:50:00 CET
    sur le sujet Pourquoi et comment bien conserver son piano : dans le forum Pianos acoustiques
    Pourriez-vous nous rappeler, M. De Rhode, en quoi consiste l'harmonisation ? Est-ce obligatoire, même sur un piano droit pour les amateurs dont je fais partie, par exemple ? Merci !
  • 22 février 2014 16:00:31 CET
    sur le sujet Le déchiffrage : apprentissage ou don inné ? dans le forum Théorie musicale et analyse d'une partition
    Excellent témoignage de Claire, au sujet de l'apprentissage et des possibilités de progression. Merci à tous de ces réponses
  • 4 février 2014 23:01:27 CET
    sur le sujet Ecrivez-vous vos doigtés sur vos partitions ? dans le forum Technique et interprétation
    Je note scrupuleusement mes doigtés, parce que je m'efforce de les choisir avec soin. Je réfléchis beaucoup... C'est peut-être que mon niveau ne me permet pas de trouver d'un coup des solutions de jeu, mais je trouve très important de penser au préalable à la meilleure conformation de la main sur le clavier en fonction des exigences du texte, du phrasé, de la difficulté d'exécution, du passage du pouce ou du legato, par exemple. Du coup, je fixe mes doigtés par écrit, et sans crainte du détail. Ça m'aide aussi pour le déchiffrage (cf. le fil que j'ai ouvert, car je voulais avoir vos avis), et à la fin, pour la mémorisation. Dans Bach ça me paraît indispensable. Je ne sais pas si c'est passé de mode, mais j'ai un faible pour les éditions doigtées, qu'on ne trouve plus beaucoup. J'ai beaucoup appris dans les sonates de Mozart doigtées par Edwin Fischer, à la fois logiques, musicales et belles. Chopin c'est autre chose... Toujours très difficile...
  • 4 février 2014 22:48:46 CET
    sur le sujet Le déchiffrage : apprentissage ou don inné ? dans le forum Théorie musicale et analyse d'une partition
    Merci à tous les deux. René vous êtes le premier que j'entends dire : toujours et d'emblée les mains ensemble. Mais pourquoi ? c'est encore plus difficile !
  • 4 février 2014 16:32:15 CET
    sur le sujet Le déchiffrage : apprentissage ou don inné ? dans le forum Théorie musicale et analyse d'une partition
    Mais René, comment faites-vous, par exemple ? Procédez-vous comme Patricia ? Je ne parle pas tellement ici de la façon dont vous montez et apprenez une pièce, mais du processus même du déchiffrage, qui m'intéresse et m'intrigue en même temps. Au fond, comment fait-on ? Comment lit-on, j'allais dire ? Que "voyez"-vous quand vous posez la partition pour la première fois sur le pupitre ? J'ai franchement du mal à croire qu'il faille faire mesure après mesure, bien lentement, en vérifiant chaque fois qu'on joue bien ce qui est écrit. C'est un peu ce que je fais. Pour être très concret, j'aimerais bien jouer une barcarolle de Fauré, il n'y a pas tellement de bémols à la clé (pas comme d'habitude), il n'y a même pas tellement de notes, et pourtant ça ne va pas vite du tout. J'ai beau connaître très bien, à l'oreille, le morceau, l'avoir entendu par cent pianistes et m'apercevoir rapidement que je ne fais pas les bonnes notes, mes doigts ne vont pas vite pour autant. Quand même  Il doit bien y avoir des "trucs", des clés. Ou alors, le piano n'est pas (plus !) fait pour moi, je n'y arriverai jamais. C'est pour cela que je parlais de don.  Je m'interroge vraiment. Comment faites-vous, de votre côté ?  
  • 29 janvier 2014 18:27:44 CET
    sur le sujet Le déchiffrage : apprentissage ou don inné ? dans le forum Théorie musicale et analyse d'une partition
    Bonjour à tous, La lecture de différents sujets, notamment ceux consacrés à la mémoire et la nécessité de connaître le solfège avant d'apprendre le piano, me conduisent à proposer ce fil. J'ai hésité à le ranger sous la rubrique technique et interprétation, mais je pense qu'il a mieux sa place ici. J'ai toujours pensé qu'après plusieurs années de piano, il était plus ou moins "facile" ou naturel de poser la première partition venue sur le pupitre pour la jouer, or je constate qu'il en est rarement ainsi. Pour moi ce n'est pas si simple, par exemple. Pensez-vous que le déchiffrage s'apprend, se perfectionne ? L'enseignement étant souvent cloisonné, on apprend à lire ses notes et battre la mesure loin du clavier, si bien que le déchiffrage n'a rien d'automatique. Comment faites-vous ? Peut-on s'exercer au déchiffrage ? Y a-t-il des "trucs" visuels, ou d'analyse, des repères qui permettent d'améliorer sa lecture à vue ?  Merci d'avance pour vos réponses !
  • 29 janvier 2014 18:05:41 CET
    sur le sujet Exercices d'échauffement dans le forum Technique et interprétation
    Bonjour Véronique ! Je me permets de vous recommander les Etudes d'Armand Ferté. Il y a en beaucoup, elles sont graduées par niveau de difficulté, et très bien pensées pour le piano (le summum est atteint avec les Etudes virtuoses qui conduisent à Liszt et Chopin). Ferté a édité tout le Clavier Bien Tempéré, beaucoup de Czerny et toutes les Sonates de Beethoven. Il était professeur en niveau préparatoire. Autant dire qu'il savait comment s'échauffer les doigts ! Je rejoins là ce que dit René : avec ces études, on peut travailler musicalement, et progresser intelligemment, loin des mécaniques stériles et des exercices desséchants. A noter que certaines sont des oeuvres originales, d'autres sont empruntées à plusieurs compositeurs. Mais c'est toujours bien écrit : chant à conduire, accompagnement à réaliser proprement, difficultés techniques à surmonter (extensions, doubles-notes, superpositions rythmiques...) Moi j'ai un faible pour les petits préludes et fugues de Bach (un volume Durand) Ce n'est pas aussi difficile que le Clavier, et on peut y travailler traits, trilles etc dans une constante satisfaction musicale Est-ce que certains parmi vous travaillent les exercices de Brahms ?
  • 24 janvier 2014 11:14:33 CET
    sur le sujet La pire vidéo ? dans le forum Vidéos
    Manque un effort de réalisation, mais la performance d'acteur... !
  • 23 janvier 2014 22:02:30 CET
    sur le sujet La pire vidéo ? dans le forum Vidéos
    Catégorie Oscar, Palme et ours d'or... Du délire de compétition ! Bien joué Arnaud. Laissez-nous un peu de temps pour participer, il doit y avoir d'autres perles ...
  • 23 janvier 2014 09:47:15 CET
    sur le sujet Est-il indispensable de jouer de mémoire dans le forum Technique et interprétation
    Tout a fait d'accord avec vous. L'émotion est un moteur, et se délivrer de la consultation obligatoire du texte ouvre la voie "au cœur et au corps". D'ailleurs, si vous permettez, M. LIGNÉ-, vous jouez vous-même avec partition, sur votre photo... ! A moins que vous n'accompagniez un musicien, ou plusieurs, ce qui relance la question de la mémorisation. Le programme entre aussi en ligne de compte, non ? Ce message a été modifié par Cyrus Grimaud le 23 janvier 2014 09:47:15 CET
  • 23 janvier 2014 09:37:45 CET
    sur le sujet Marc-André Hamelin dans le forum Les pianistes
    Yvonne Hubert est une ancienne élève d'Alfred Cortot. L'une des premières, d'ailleurs : au Conservatoire de Paris, et non à l'Ecole Normale de Musique, qui n'existait pas encore au début du siècle. C'est pourtant une succursale de l'ENM qu'elle devait fonder au Québec. Cortot en avait une aussi à New York. Yvonne Hubert a formé beaucoup d'élèves devenus célèbres. Louis Lortie, André Laplante, ou Kenneth Gilbert (qui a préféré le clavecin). Hamelin a travaillé avec elle, il serait intéressant de savoir ce qu'il en a retiré. Je pense qu'il n'a pu être que sensible à l'aspect culturel, historique de son enseignement. Sinon, je me souviens très bien de son programme à Paris : Alkan, déjà, Hummel, et des mazurkas de Chopin, plutôt droites, sans démonstration. A l'époque, il avait l'air timide, un étudiant encore un peu gauche dans l'attitude (grande volonté tout de même), avec d'épaisses lunettes rondes
  • 22 janvier 2014 10:27:23 CET
    sur le sujet Marc-André Hamelin dans le forum Les pianistes
    Hé bien j'ai personnellement eu ce sentiment (sans rancune pour Schlözer, M. Ligné-Roche !). Je me souviens avoir entendu M.A Hamelin plusieurs fois, notamment à Paris, en 1994, dans de superbes Mazurkas de Chopin, et à la Roque d'Anthéron en 1999 ou 2000, dans un concerto de Rachmaninov. On aurait tort de réduire la portée d'un tel changement, qui n'a pas dû être motivé par des raisons esthétiques. A cette époque, on sentait qu'Hamelin, en dépit de ses moyens exceptionnels, était freiné - en tous les cas c'est l'impression qu'il me donnait - freiné dans ses réflexes. C'était flagrant dans le concerto, où à la différence des Mazurkas, son attention visuelle était constamment requise. De là à dire qu'il est un autre pianiste, mais tout de même... Je reviens un revanche sur un commentaire de Luc, au sujet des professeurs d'Hamelin : et Yvonne Hubert, alors ? Sa renommée était grande, je vous l'assure, et notamment à Paris, puisqu'elle avait répandu les méthodes de Cortot. Reste à savoir ce qu'Hamelin a appris auprès d'elle
  • 22 janvier 2014 10:07:27 CET
    sur le sujet Edward MacDowell, le romantique américain oublié dans le forum Compositeurs
    Très belle découverte, merci M. LAFITTE.  Etonnant :  ni Grieg, ni Tchaikovsky, ni déjà Rachmaninov... une substance musicale personnelle, sans mièvrerie pour autant, dont on sent ce qu'elle doit pianistiquement à Liszt. De quelle année date le concerto, Germain ?
  • 21 janvier 2014 21:08:07 CET
    sur le sujet Est-il indispensable de jouer de mémoire dans le forum Technique et interprétation
    Bonsoir à tous. Merci Julie, Catherine et Richard d'alimenter la discussion. Très intéressant pour moi de connaître vos méthodes. Donc, globalement, vous diriez plutôt que jouer de mémoire est, sinon indispensable, du moins préférable, pour permettre de se concentrer sur la musique ?
  • 17 janvier 2014 14:54:46 CET
    sur le sujet Marc-André Hamelin dans le forum Les pianistes
    Vous y allez fort, ce n'est tout de même pas inaudible ! La symétrie est bien amenée
  • 17 janvier 2014 14:52:36 CET
    sur le sujet Est-il indispensable de jouer de mémoire dans le forum Technique et interprétation
    Excellente discussion !  A mon époque, si j'ose dire, la mémorisation était une chose que l'on forçait, la mémoire une sorte de muscle que l'on exerçait sciemment : les professeurs exigeaient, par exemple, de rendre "par coeur" (qui n'y est pour rien) toute la main gauche de sa valse de Chopin pour la leçon suivante, ou encore d'être capable de jouer chaque présentation d'un même thème d'une fugue de Bach. Or certains d'entre vous parlent de "mémorisation inconsciente", voire "automatique". ça m'intéresse beaucoup Personnellement, j'ai plutôt tendance à penser que le travail de mémorisation se prépare, donc se facilite, avant même d'approcher le clavier : en étudiant ses doigtés, en analysant la structure du morceau... Dans le travail, même, on peut également rechercher des similitudes, se créer des points de repère. En la matière (chacun son expérience !) je crois peu aux vertus de la répétition, mais j'aimerais savoir comment vous procédez, les uns et les autres. Est-ce que vous suivez des formules, par exemple ? Répétez-vous une page, une ligne, plusieurs fois de suite ? Testez-vous la mémoire en retirant la partition du pupitre ?
  • 17 janvier 2014 14:33:46 CET
    sur le sujet une devinette dans le forum Oeuvres
    Difficile à dire ... (je vous remercie de votre appréciation) Il y a beaucoup d'Alkan, là-dessous. Je vois qu'un fil est consacré à M. A. Hamelin, il faudrait y poser la question !
  • 13 janvier 2014 13:21:33 CET
    sur le sujet Glenn Gould joue la Valse de Ravel dans le forum Vidéos
    Arthur Pougin : un critique musical du XIXe siècle qui laisse de nombreux livres. On trouverait sans doute son style et ses jugements un peu dépassés aujourd'hui, mais il avait entendu Liszt, Saint-Saëns, Debussy, ce qui le rend (je trouve !) intéressant.
  • 13 janvier 2014 13:15:51 CET
    sur le sujet Marc-André Hamelin joue Alkan : un très grand virtuose dans le forum Vidéos
    J'avais lu un entretien avec lui il y a quelques années, je crois aussi qu'il possède l'une des connaissances les plus étendues de la littérature du piano. Il s'intéresse à tout, par défi technique et curiosité. Il compose aussi, non ?
  • 13 janvier 2014 12:52:50 CET
    sur le sujet morceau de Ravel le plus accessible dans le forum Technique et interprétation
    Un grand merci à Marc et Julie pour leurs réponses. Graduer les difficultés, au fond, c'est très important !
  • 11 janvier 2014 13:26:33 CET
    sur le sujet Glenn Gould joue la Valse de Ravel dans le forum Vidéos
    Mais René, Gould n'est jamais trop mystérieux, vous avez raison ! Sauf peut-être dans Scriabine, ou dans tout ce qui nécessite "l'installation d'une ambiance spéciale", pour parodier Pougin. En général, je le trouve même très prosaïque, dans son staccato, dans sa métrique implacable. Bien sûr, ses qualités sont époustouflantes, sa musicalité réelle mais .... mais ... ici, c'est l'anti-impressionnisme, le refus de la sensualité sonore. C'est la seule chose qui me gêne ici, comme ailleurs chez Gould Exemple, ce Schubert ("musique timide"! raille Gould) 'en pense la même chose  
  • 11 janvier 2014 13:17:08 CET
    sur le sujet morceau de Ravel le plus accessible dans le forum Technique et interprétation
    Merci de votre réponse ! Merci surtout de m'apporter une confirmation de ce que je croyais juste. D'abord Diabelli, Czerny, Hummel, des Beethoven et des Bach simples, mais riches de substance musicale. On y trouve tout pour progresser. Ceci-dit, je me permets de vous redemander votre avis (car j'aime beaucoup Ravel). Pensez-vous que Ma Mère l'oye soit accessible après 4 ou 5 ans de piano ? J'ai de grandes mains et A la manière de Borodine ne me paraît pas insurmontable. Qu'en pensez-vous ?
  • 10 janvier 2014 12:43:51 CET
    sur le sujet morceau de Ravel le plus accessible dans le forum Technique et interprétation
    Ah, merci Julie de ces bons conseils. C'est vrai qu'une fois encore, la souplesse de tout le bras, des doigts qui eux restent solides (!) jusqu'à l'épaule, est la clé pour que tout s'emboîte entre les mains et se monte avec fluidité. J'ai pris soin, pour la main gauche, de penser aussi les doigtés avant le travail, 5-3, 4-2 pour bien respecter les phrasés dès l'étape main séparées. J'aime bien votre idée que la main mûrisse le morceau. Que conseilleriez-vous de Ravel, ensuite, pour progresser ?
  • 9 janvier 2014 18:06:02 CET
    sur le sujet morceau de Ravel le plus accessible dans le forum Technique et interprétation
    Bonsoir Julie DEVAUX PARK, Merci beaucoup de votre reponse. Je parle du passage qui commence au dernier système sur la première page et s'achève sur l'indication "Au mouvement", page 2. J'ai tapé trop vite difficulté de "déchiffrage", mais je voulais dire de  "mise en place" / répartition entre les mains. Evidemment, c'est très relatif, on n'est pas dans Scarbo, mais pour un débutant je ne trouve pas cela si simple, de prendre les doubles-notes de la main gauche doigts tendus, par dessus la droite (qui joue des octaves), presque contre le bois. Enfin, c'est comme ça que je fais, mais je ne suis pas un professionnel. Et puis, ça reste très legato. En revanche si vous avez des trucs et astuces, je suis preneur !  Bien cordialement
  • 9 janvier 2014 13:39:54 CET
    sur le sujet Glenn Gould joue la Valse de Ravel dans le forum Vidéos
    Il rend parfaitement le côté "joué cassé, mécanique déréglée". Quel transcripteur ! Sous-estimé, à mon avis. Encore mieux qu'à quatre mains, sans doute...
  • 9 janvier 2014 13:00:55 CET
    sur le sujet Peut-on apprendre le piano sans étudier le solfège ? dans le forum Théorie musicale et analyse d'une partition
    Bonjour Hervé. J'ai eu le même problème que vous, plus jeune. Je pense qu'il faut apprendre à lire et à écrire en même temps. Pour moi le solfège est indispensable, comme base préalable, mais à condition de ne pas cloisonner. Il faut que l'enseignement théorique soit pratique et orienté vers l'utile. Aujourd'hui encore, par exemple, je peux lire le manuel de Dandelot à toute vitesse (enfin, peut-être moins en clé d'ut 4 !), mais quand il s'agit de déchiffrer au piano... Je serai curieux de savoir ce que vous faites, comment on débute de nos jours.
  • 9 janvier 2014 12:55:16 CET
    sur le sujet morceau de Ravel le plus accessible dans le forum Technique et interprétation
    Julie DEVAUX PARK dit: Arnaud, vous pouvez toujours travailler le Prelude de Ravel! Il est tout a fait accessible! J'ai une preference pour les Gnossiennes de Satie, surtout la premiere. Ne vous decouragez pas, vous allez trouver ce qui vous convient! En general, je tombe amoureuse d'une oeuvre, je l'ecoute sans cesse, j'y marque mes empruntes dans ma tete, puis je me mets a la travailler. Merci de cette belle discussion. Je ne vous suis pas tout à fait Julie : la partie centrale du Prélude (enfin, celle où tout se chevauche !), n'est pas si évidente, d'abord au point de vue du déchiffrage, vous ne trouvez pas ?  
  • 9 janvier 2014 12:52:31 CET
    sur le sujet Insolite encore: une nouvelle manière de travailler au piano ! dans le forum Vidéos
    Moi je le découvre : sans intérêt pour moi non plus, mais si on laisse le visuel de côté, et sans parler de l'inspiration.... impressionnant qu'il n'interrompe jamais le flux musical, non ? Et que valent ses Schubert /  Liszt ?
  • 13 décembre 2013 19:35:28 CET
    sur le sujet Pogorelich au Théâtre des Champs-Elysees à Paris le 12 décembre dans le forum Concerts
    C'est vrai que cette Sonate de Chopin était époustouflante. C'était une perspective inédite, et très personnelle ! En général on joue le 3e mouvement trop lentement. Le caractère y perd beaucoup : il n'y a plus ni marche, ni glas funèbre. Avec Pogorelich, les sonorités étaient fantômatiques. Le dernier mouvement était une course hallucinée. Quand il joue, l'harmonie est toujours très présente : c'est comme si les accords, les superpositions étaient plus riches et plus denses. Il n'est pas du genre à chantonner vaguement en reléguant "l'accompagnement" au second plan. En revanche, j'ai été un peu dérouté par la Mephisto-valse (c'est mon avis !) Et qu'avez-vous pensé de la Sonate de Liszt ? Pour moi c'était le sommet, justement
  • 13 décembre 2013 15:32:23 CET
    sur le sujet Un futur grand : Rémi Geniet en récital dans le forum Concerts
    Ah, content d'avoir votre avis, car pour l'avoir découvert à Bruxelles (et plus entendu depuis), je pensais qu'il était encore "un peu vert". Germain : dans quel sens diriez-vous que R. Géniet a évolué ? Plus de pâte ? Plus de substance ? Pour Rachmaninov, je suis un peu inquiet...
  • 13 décembre 2013 15:30:29 CET
    sur le sujet Pogorelich au Théâtre des Champs-Elysees à Paris le 12 décembre dans le forum Concerts
    Hé bien, on peut dire qu'il n'a pas laissé indifférent... ça discutait ferme à la sortie. Bien sûr, "Pogo" a des conceptions très affirmées. Mais quelles ressources de toucher (toutes ces voix !), quel rayonnement sonore... Il y a l'éloquence du jeu, aussi. Liszt et Chopin, l'orchestre et le bel canto, c'était vraiment tout cela, j'ai trouvé, surgi d'un grand piano    
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