Jejouedupiano .comBien exécuté Dany. Je vous conseille cependant de travailler pendant quelques jours sans aucun rubato afin de tout replacer rythmiquement. A la mes. 1 (idem mes. 9) par exemple, vous raccourcissez la longueur de la blanche liée à une noire pointée.... plus »Bien exécuté Dany. Je vous conseille cependant de travailler pendant quelques jours sans aucun rubato afin de tout replacer rythmiquement. A la mes. 1 (idem mes. 9) par exemple, vous raccourcissez la longueur de la blanche liée à une noire pointée. Entre les mesures 29 et 36, il est indispensable de garder une pulsation plus régulière malgré le rubato. De la mes. 45 à la mes. 49, attention au rapport rythmique entre les noires et les triolets de croches. Avant les mordants (mes. 4, 6, 12, 15, 30 et 32…), il ne doit pas y avoir d'arrêt et donc de rutpure dans le legato de la phrase. A la mes. 29, veillez à la parfaite simultanéité des deux mains. Enfin, mes. 57 il manque 3 croches. Bonne continuation. moins
Johann Sebastian Bach
Menuet BWV Anh.115
COURS DE JACQUES ROUVIER
20 mai 2015
Jejouedupiano .comBonjour Dany et bravo pour votre exécution de cette pièce. Vous pouvez cependant la rendre un peu plus vivante et dansante. Essayez de penser à la mesure, plutôt que de penser à la noire et conduisez la mélodie par groupes de 4 mesures. Variez un... plus »Bonjour Dany et bravo pour votre exécution de cette pièce. Vous pouvez cependant la rendre un peu plus vivante et dansante. Essayez de penser à la mesure, plutôt que de penser à la noire et conduisez la mélodie par groupes de 4 mesures. Variez un peu plus les phrasés en jouant toutes les noires portatos et les croches legatos.
Attention, aux mes.1 et 9 lorsque vous ajoutez le mordant, vous intégrez le 3ème temps au 2ème. Vous retirez ainsi un temps à ces mesures.
A la fin de la mes.20, effectuez le déplacer plus rapidement, en évitant cependant d'accentuer le pouce avant de déplacer la main.
Enfin, veillez à ce que vos doigts soient toujours toniques à la main droite.
Très bonne continuation. moins
Jejouedupiano .comTrès bien exécuté Dany. Voici quelques petits conseils pour améliorer encore votre interprétation. Lorsque la même note ou le même accord est répété plusieurs fois (mes. 1, 5, 12, 14 par ex.), veillez à ne pas le jouer 3 fois avec la même... plus »Très bien exécuté Dany. Voici quelques petits conseils pour améliorer encore votre interprétation. Lorsque la même note ou le même accord est répété plusieurs fois (mes. 1, 5, 12, 14 par ex.), veillez à ne pas le jouer 3 fois avec la même sonorité. Il faut donner une direction, une intention musicale à cette répétition, soit en réalisant un petit crescendo, soit en diminuant légèrement. Les suites de quatre croches à la main droite peuvent toutes être jouées legato (comme celle de la mes.6), même s'il n'y a pas de liaison indiquée car cet élément mélodique de la phrase sera ainsi mieux mis en relief. Bonne continuation. moins
Jejouedupiano .comBravo Dany pour votre exécution parfaitement maîtrisée de cette pièce. D'une manière générale, la main gauche est un peu trop présente sur le plan sonore. Veillez à toujours bien vous écouter afin de contrôler l'équilibre entre les deux... plus »Bravo Dany pour votre exécution parfaitement maîtrisée de cette pièce. D'une manière générale, la main gauche est un peu trop présente sur le plan sonore. Veillez à toujours bien vous écouter afin de contrôler l'équilibre entre les deux mains, entre celle qui joue la mélodie (qui doit donc être au premier plan) et celle qui accompagne. Dans la 2ème phrase, entre les mesures 9 et 18, l'intention est bonne jusqu'à la mesure 12 mais le fait de diminuer soudainement le do de la mes. 12 rompt la continuité de la phrase. Il serait préférable de commencer un peu plus dolce mesure 9 puis de réaliser un petit crescendo jusqu'au point culminant de la phrase, le sol aigu mes.13, et cela tout en diminuant les 2èmes temps (comme cela est écrit) des mesures 10 et 12. Dans la 2ème partie, vous pouvez souligner plus les deux en deux (liaison entre 2 notes) aux deux mains en utilisant votre poignet: poignet bas sur la 1ère note pour l'appuyer qui remonte sur la 2ème note pour l'alléger et la... moins
Jejouedupiano .comBravo Dany pour la souplesse et la mobilité de vos poignets. Attention cependant à garder les doigts bien fermes (toujours poignet flexible mais doigts de fer !) pour contrôler au mieux l'intensité du son de chaque note. Il est également essentiel... plus »Bravo Dany pour la souplesse et la mobilité de vos poignets. Attention cependant à garder les doigts bien fermes (toujours poignet flexible mais doigts de fer !) pour contrôler au mieux l'intensité du son de chaque note. Il est également essentiel de s'assurer que le mouvement correspond au résultat sonore recherché: mes.4 et 20 par exemple, le poignet est en position haute sur la 1ère note de la liaison et en position basse sur la 2ème, alors que la 1ère note doit être appuyée (donc poignet en position basse) et la 2ème allégée et soulevée souplement par le poignet (donc en remontant le poignet). Dans le reste de la pièce, l'intention est parfaite et la phrase déjà bien conduite. Aux mes. 13 et 15, vous pouvez réaliser une courte césure entre le 1er et le 2ème temps en soulevant souplement votre poignet entre les 2 notes puisque la liaison repart sur le la#. Bonne continuation. moins
L'harmonie des anges op.100 n°21 (Études faciles)
COURS DE MARIE-JOSÈPHE JUDE
7 avril 2015
Jejouedupiano .comDany, bravo pour votre exécution de mémoire de cette pièce difficile. Attention cependant aux petites erreurs de texte: vous ajoutez une croche à la main droite à la mes. 7, vous jouez ré-fa-sol-la-sol-fa-ré au lieu de ré-fa-sol-la-fa-ré (même... plus »Dany, bravo pour votre exécution de mémoire de cette pièce difficile. Attention cependant aux petites erreurs de texte: vous ajoutez une croche à la main droite à la mes. 7, vous jouez ré-fa-sol-la-sol-fa-ré au lieu de ré-fa-sol-la-fa-ré (même chose mes. 23); puis à la mes. 12, vous jouez mi-sol-la-si-la-sol-fa-mi au lieu de mi-sol-la-si-sol-fa-mi. Pour vous aider à bien transférer le poids de la main d'un doigt à l'autre et améliorer ainsi le legato, veillez à ce que vos poignets soient toujours mobiles, à la fois de bas en haut (vous le faites très bien à la main gauche au début de la pièce mais un peu moins après) mais également latéralement vers la droite à la main droite (pour aider les doigts plus faibles). Il n'est pas nécessaire d'articulier les doigts de haut car cela engendre une perte d'énergie et de contrôle. Respirez avant le retour du thème initial à la fin de la mes. 16. Bonne continuation. moins
Jejouedupiano .comBravo Dany, vous jouez cette pièce avec beaucoup d'aisance. Le poignet de la main gauche est particulièrement souple et actif, ce qui est très bien. Hormis dans les staccatos, celui de la main droite participe en revanche relativement peu à votre... plus »Bravo Dany, vous jouez cette pièce avec beaucoup d'aisance. Le poignet de la main gauche est particulièrement souple et actif, ce qui est très bien. Hormis dans les staccatos, celui de la main droite participe en revanche relativement peu à votre jeu. Dans les deux en deux, par ex. entre les mes. 1 et 2, 5 et 6, 9 et 10, 11 et 12, etc. vous pourriez vous servir plus de votre poignet en le remontant sur la 2ème note pour l'alléger et la soulever. Le poignet est également très utile lors des déplacements, par ex. mes. 7 entre le 1er et le 2ème temps: le poignet peut remonter sur le sib double croche pour vous donner l'élan nécessaire pour effectuer le déplacement. Pensez également dans ce passage à rentrer le coude le long du corps sur mib-sol. Un petit détail de nuance: à la mes. 5 il s'agit d'un mezzo-forte et non d'un sforzando que l'on réalise uniquement sur un accord (comme dans la 2ème partie). A partir de ce mezzo-forte, la sonorité change donc, jusqu'à la fin de la phrase mes.8. Bonne continuation. moins
